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    确定了大致的项目时间轴，那么游戏开发正式进入第一阶段的立项和设计。

    晚上8点，月明星稀。

    苏砚承敲开渡边的房门，手里一本百多张A4纸的装订本。

    本子上鬼画符似的，各种黑色导线，各种红色圆圈，各种狂草的密集汉字。

    渡边看一眼，就感觉看见不可名状的古老典籍。

    看不懂，但大受震撼。

    渡边冷冷的说：“如果是在未来，我看到这种东西绝对会被奸奇盯上，然后被惨惨处决的。”

    “哟，还是个锤佬？”

    苏砚承简悠悠哉哉，拉开椅子坐下，

    “你不用看，我来跟你说，这是我这段时间里写的游戏设计思路，想到哪写到哪，所以有点乱。”

    “你对‘有点’这个词是怎么定义的？”

    “这都不重要，”

    苏砚承大手一挥，翻开第一页，“总之渡边君，你记一下，我做如下部署。”

    “……”

    “首先《边缘行者》这款游戏，我们要继承我们开发《松子的一生》时的优点和长处！”

    渡边歪头思索：“你是说剧情？”

    “剧情是一方面，脚本你们也看了，我并不担心，”

    苏砚承说，“而《松子的一生》另一个长处，就是代入感！”

    “而关于游戏代入感，这是重中之重，

    关于这个，我现在摸索出来了四大维度……”

    “哦？哪四大？”

    “人物塑造的共鸣，世界构建的真实，环境探索的好奇，互动产生的反馈！”

    “有意思……解释一下！”

    大抵艺术作品都是共通的，就像《巫师》原作的作者，就说过怎么创作一则动人的故事。

    “选取一个有趣的时间段：战争、宗教冲突、政治压迫、革命等等，把你的主角丢进这个女巫的坩埚，让他在里面寻找出路，让他做出抉择，让他因错误的选择而饱受磨难，让他接受洗礼，让他成熟，让他找到或是失去他的真爱、良知、理想和人性。”

    所以才有了杰洛特和叶奈法……

    那么放在游戏里，作为互动感和沉浸感最强的载体，想做到这一点明显，就要更复杂和更费力。

    “那么先说第一个，人物塑造。”

    “让玩家对操控的角色，产生情感上的投射，

    从而达到强烈的情感共鸣，从而体会NPC情感的酸甜苦辣！”

    这一点，其实就是苏砚承在《松子的一生》里就玩过的。

    大体思路，和写网文类似。

    无非设定一个低起点，高共鸣的角色。

    先告诉玩家，大卫·马丁内斯，虽然是个外国人名字，但其设定完全按照熟悉的东亚家庭来。

    比如单亲母亲葛洛莉亚。
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