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    你肯定露西的梦想，那瑞贝卡肯定你的梦想。

    瑞贝卡就是玩家在感情上的镜子。

    谁又不会喜欢上一个很像自己的女孩呢？

    最后是曼恩，典型东亚型的“老大哥”。

    在你刚出社会的时候，教你做人，教你做事，罩着你，宠着你。

    最后死掉之后，你接过老大哥的义体，也成为了他。

    “好的，这些差不多了！”

    苏砚承把第一个维度整理出来。

    从《松子的一生》里学到的经验是，人物塑造而形成的投射型代入，是不能只有主角的。

    就像塑造了松子的，不止有她，还有她的狐朋狗友，她的渣男男友，她的家人和暗恋对象。

    我们周围的人，是影响我们的因子，也是我们的一面镜子。

    大抵如此。

    也正是因为如此，这些人物的死亡。

    才会令玩家刻骨铭心，感同身受。

    正面例子，大镖客2的亚瑟·摩根，和《最终幻想7》的爱丽丝。

    反面例子，《赛博朋克2077》的杰克和《最后生还者2》的高尔夫球杆。

    不过人物听上去，是塑造的很好啦。

    但越是这样，当翻着脚本的理查德，看见《边缘行者》其他人死光光的寡妇结局，越是想问苏砚承。

    “哥们，你还是人类吗？”

    “当然不是……”

    苏砚承摇头，“不不不，我的意思是，

    松子的死亡为什么会动人，只是因为她死了吗？”

    理查德：“不然呢？”

    苏砚承：“还因为沟槽的世界啊！”

    渡边点头：“唯有个体命运和时代产生碰撞，其悲剧性才能在对比中变得触动！”

    “没错，死亡越渺小，死亡就越沉重！”

    所以第二维度，对世界的构建！

    同时第二维度又衍生出第三维度。

    正是因为世界构建的细节足够好。

    所以玩家才有了，对游戏世界的环境探索的好奇之心。

    才会有沉浸感和代入感。

    同时才能反作用于角色的命运和塑造！

    　　


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