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    “有些boss在开场的那一刻，就会进入到某种读条的模式中，读条模式结束后，很可能会强制性的放全屏秒杀系的大招，或是变身演出。”

    “这就是意图在心理上给与玩家巨大的压力，既然这种方式容易被游戏玩家破解，当做通关的方式，那么，不如将其直接拿出来，配合着演出动画与固定的技能模组，让玩家感受一下boss的压迫感。”

    听着李景霖的介绍。

    几人面面相觑，均是露出了十分感兴趣的表情。

    “而这个时候，主导者，并非是音乐本身。”

    李景霖认真的开口。

    在介绍完游戏的一些相关知识后。

    便重新切入回音乐制作的角度。

    “制作人是会征求音乐制作人的一些意见的，音乐制作人，也是会根据音乐心理学的东西，结合实例，去给出一个大致的【情绪引导】的时间范围。”

    “但游戏是不可能完全向着音乐妥协的，之所以游戏是第九艺术，正是因为音乐，美术，以及游戏内容的相互配合与有机结合，而不是相互掣肘。”

    “在这种情况下，设计boss机制的制作人，有时候会和配乐聊一聊这方面的事情，互相给出一个基本线，优秀的配乐师，会根据这些东西，去灵活的调整自己的音乐循环。”

    “比方说？”

    克里斯激动起来了。

    讲真。

    作为一个配乐师。

    用自己擅长的艺术形式。

    与其他领域的艺术家们合作。

    共同给游戏构建一个精彩且庞大的世界，共同诞生出这“第九艺术”。

    这样的成就感与满足感是难以想象的。

    “在游戏配乐发展到现在，诞生了一种与boss一同读指令的配乐模式，即是游戏制作人根据boss血量来进行设计下一步的行为逻辑，而音乐也随之变化。”

    听着李景霖的话。

    克里斯马上便懂了。

    一开始的游戏与配乐共同搭建游戏体验的时候。

    是比较呆板的。

    比方说，我固定boss会在什么时候进行什么改变，而同时音乐也随之变化。

    这可以看做是平行的。

    虽然这个套路现在依然好用，但一个大型的游戏中，伱不可能全都用这样的方式。

    【交互】

    这是一个游戏最重要的概念。

    文学与音乐的交互，音乐与游戏机制的交互，游戏机制与美术的交互等等等.

    在游戏世界本身，形成了高度缠绕的交互，才会更是一个有机的整体，这样，玩家们的体验感上升，与游戏内的各种因素也形成了交互。

    比方说，某个音乐，某个剧情，某个boss，某个技能，某个场景

    能给玩家留下深刻的印象。

    这都是通过交互来的。

    只有交互感拉满，那才会感觉好玩。

    音乐与游戏平行不是不行，但一旦稍微哪里出了问题，很容易造成割裂感，所以，在现代的游戏领域，这些元素，都需要加强交互联系。

    果不其然。

    李景霖说到这里，呵呵一笑。

    “你们有没有想过，游戏玩家打boss的进度是完全不同的，有的特别快，但有的会墨迹很长时间，这种情况下，会不会前者没法感受到配乐的情绪，而后者却在最紧张的时候，很违和的听到了最激昂的音乐，大大降低体验感？”

    几位学生顿时浑身一震。

    这个问题，原本是真的没想过。

    大家都是按照自己设想的情况去理解。

    想当然。

    但在李景霖介绍完这些内容，并且迅速消化后。

    克里斯几人开始明白了为何要加强交互，又为何会出现音乐与boss一同读指令。
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